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第三，诸位现代艺术巨匠以其独特色谱，演绎了色彩的无穷潜力。毕加索让色彩服务于情感。在他人生最为黯淡的阶段，画布被蓝色所主宰（蓝色时期，1901-1904），蓝色在此不仅是基调，更是贫苦、哀伤与孤寂的化身。表现主义画家柴姆·苏丁的色彩则如烈焰般炽烈直接。他的作品以扭曲夸张的形态、浓烈奔放的色调与富有动感的厚重笔触著称。与之迥异，超现实主义大师胡安·米罗的色彩走向了另一个维度——稚拙、明快、满载奇思，他被誉为“融合了儿童艺术、原始艺术与民间艺术的大师”。，更多细节参见超级权重
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最后，也有人反驳说，刚才讲的这些更接近哲学观念，但抄袭并不是在哲学基础上才成立的，它的根基更世俗、也更稳固，那就是学科实践里的规范与伦理，什么样的行为是不能容忍的，都会有明确的认定。比如文学领域，抄袭就是错的，它不能被刚才所讲的这种哲学推理给证实。
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